《小气鬼大冒险》

高楼方子（TAKADONO,Houko）

1955年生于北海道函馆市，绘本作家。作品《到奇妙的森林去》（偕成社）和《恶作剧婆婆》（福禄贝尔馆）曾获路旁石儿童文学奖，《木吕子与绿色鞋子》（茜色书房）获得儿童福祉文化奖，《十一月的门》获产经儿童出版文化奖，《我们的帽子》（福禄贝尔馆）获赤鸟文学奖、小学馆儿童出版文化奖。另著有“怪怪园的怪老师”系列（福禄贝尔馆）和“原野俱乐部”系列（理论社）等。

蒲蒲兰独家专访高楼方子

Q1、我们了解到，您创作儿童文学和绘本作品已有多年。能否谈一谈您创作以来，*的感受是什么？您认为给儿童创作*重要的是什么？

当我想到自己创作的书被送到孩子们手中时，就会产生这样的强烈感慨:语言和文字的力量，比我想象的还要大啊！

以孩子为对象创作时，我一直将“自己在那个年龄时所拥有的感情”放在*位，一边回忆自己童年时为何而喜悦、为何而悲伤，一边思考故事的创作。

Q2、《小气鬼大冒险》既有荒诞的幽默，又有深刻的内涵，角色和故事更是具有《一千零一夜》般的“寓言”色彩。您是怎样想到创作这样一部绘本的呢？

我当初是想要打造一个“和孩子完全无关的世界”。也就是说，既没有孩子出现，也没有孩子们的日常生活（学校的生活、朋友、家人等）出现，是在很远很远的地方的另一个世界。我小时候很喜欢以纯粹的旁观者角度来听故事。（虽然听着听着，自己还是不知不觉进入那个世界里去了。）至于这个故事的“寓言”色彩，我想是因为要表达“世界上有比金钱更重要的东西”这个主题，所以自然而然就有了一点儿这种感觉吧。

Q3、《小气鬼大冒险》的绘画风格和中国读者熟悉的《小真的长头发》有些区别，色彩更加浓郁、强烈，笔触奔放，您选择这样的绘画风格是出于什么样的考虑呢？

这部绘本的图画，我是受到了德国绘本大师雅诺什《*的苹果》（1965）的影响而创作的。我当时是想着要尝试一下像他的作品那样富有冲击力的画风。（不过，我还想着要写比《*的苹果》更有趣的故事。）

Q4、《小气鬼大冒险》是蒲蒲兰在中国出版的您的首部作品，不过很多中国读者已经从《小真的长头发》和“怪怪园的怪老师”系列认识了您，相信这一部作品也会被中国的大小读者们所喜爱。请问您想对喜爱绘本的中国读者说些什么吗？

我小的时候读了很多外国的童话故事。（中国的童话里面我*喜欢《宝葫芦的秘密》。

）想到这些故事来自遥远的外国，就会产生各种憧憬和想象。但同时我也觉得，这些故事中的主人公们，和自己也完全没有什么两样。

我认为，对“差异”的憧憬和共鸣，是*理想的认识“外国”的方式。如果我的作品也能够让中国的读者们产生这样的理解，我会感到非常荣幸。

只会存钱的小气鬼先生有一天偶然得到了一本书，书上介绍了一棵能将任何东西变成一百倍的神奇的树。为了将自己的金币也变成一百倍，小气鬼考虑再三，出发寻找这棵树。他机智地用提线木偶骗过了拦路抢劫的强盗们，成功抵达了目的地，但却阴差阳错地丢掉了所有金币，反而变出了100木偶来。返回途中，他又遇到那群强盗，正在千钧一发之际，这100个木偶成功地化解了所有危机，带来了轻松而欢乐的结局。

本书的故事情节曲折起伏，内容丰富，更与色彩鲜明、构图夸张、动感十足的图画场景完美结合，可供孩子们体验一场身临其境的“纸上冒险”，在享受阅读的同时，培养面对困难事物的勇气。另一方面，故事的整体设计带有荒诞主义色彩，蕴含了“快乐的价值高于金钱”的深刻道理，可以帮助孩子们在阅读中感悟这一点，从而树立正确的人生观、价值观，具有一定的教育性。

作者高楼方子是日本著名的图画书作家，创作经验十分丰富，作品曾多次获得日本国内奖项。其绘画色彩、层次鲜明，构图夸张且富有动感，擅长表达故事的气氛和临场感，能抓住孩子们的感官和好奇心。